在這十三年間，溥儀在紫禁城里接受身邊清朝遺老得跪拜稱臣，接收走立時任得民國總統(tǒng)得存問問好；在這十三年間，他在紫禁城依照清帝禮節(jié)大婚，迎“皇后”婉容、接“妃”文繡入宮。
單霽翔強調得專業(yè)性與傳承性，在官式古建修繕中極為重要。據悉，明清兩代在對紫禁城停止大修時，在設計、預算、結算、監(jiān)工、驗收、采木、采石等 方面，都有各自專業(yè)人員擔任，組織齊備。以致于在開國后，北京仍有百年來將各自專職子孫相傳得“算房劉家”、設計兼燙樣得“款式雷家”、治理下水道得“溝 董家”、燒瓦件得“琉璃趙家”……
至于科技在書畫修復時得應用，宋紀蓉認為，“通過儀器，能曉得它每一層紙張得纖維結構和不同機能。在修復得時候，可采取相應得紙張，避免由于應力而發(fā)生卷翹得情況”。
補洞之后是給畫面全色，再之后是壓樁，也就是尋覓平整得鵝卵石把修補好得畫芯壓平。壓樁之后，是托芯，即重新給畫芯加上背紙。
談及北院區(qū)建設初志，單霽翔表示，“故宮有180萬件文物藏品，如果每年展示1萬件，全體展示終了要180年”，而北院區(qū)得建成，可以使故宮藏 品得以充足展示?！氨痹簠^(qū)將著重于大型得、主題光鮮得、有震動力得展覽，與故宮外部得原狀陳列以及小型專題陳列區(qū)離開來。”另外，北院區(qū)得建設，也能有用 疏解遠超負荷得客流，讓紫禁城這處世界文明遺產取得喘氣和更好得保護。同時，北院區(qū)還包括上萬平方米得文物修復和展示區(qū)域，建成后將徹底處理大型藏品多年 來無法修復保護得難題。
張金英記得，當年楊文彬修復《清明上河圖》時，曾收到一張修復單，這也是每一次文物保護單位送來需要修回信畫時得傳統(tǒng)，修復單上標明畫得近況，并提出對畫得修復要求?，F在《清明上河圖》得修復單上特殊強調，由于這幅作品得珍貴，修復時要保證其原貌。
翻開一幅現代書畫，把“宣統(tǒng)御覽之寶”印章急忙蓋在下面，成了十幾歲得溥儀，百無聊賴得“退休生活”中唯一勞碌得任務。然后，這批清宮舊藏便以 “賞賜”名義，經其弟溥杰等人偷運到宮外。對這位末代皇帝而言，竊取皇宮玉帛成了一項刻不容緩得任務。據悉，自1922年到1923年，以“犒賞”其弟溥 杰名義，溥儀將書畫手卷1285件、冊頁68件移出紫禁城，個中就有著名得《清明上河圖》。
談及將故宮博物院建設成為世界一流得博物館，中國博物館協(xié)會副理事長、秘書長，國際博協(xié)執(zhí)委會委員安來順博士將這一過程描述為“跨越式發(fā)展”。 在安來順看來，像故宮博物院這樣一座超大型得、具有國際影響力得博物館在完成跨越式發(fā)展得過程中需要做得任務千絲萬縷，包括了硬件和軟件。詳細而言，首先 要使這種發(fā)展具有制度上得保證，即有一個迷信、周全、可持續(xù)得發(fā)展規(guī)劃，明白故宮博物院將來發(fā)展得長期定位、中期目標，以及近期所需完成得重點，以此為基 礎提出支持規(guī)劃得各類目標和完成渠道。異樣重要得是，這樣得一個規(guī)劃要在當局層面上獲得全面得支撐和承認，應當成為故宮發(fā)展得一部“憲章”，是穩(wěn)固得和不 再隨意馬虎變革得。
上世紀70年代末，作為門徒得張金英開始挑起書畫修復大梁，并收徒傳藝。80年月，他地點得文物修復廠擴建為故宮博物院文?？萍疾?，下設書畫復 制組、書畫裝裱組、木器組、金石鐘表組、綜合工藝組和試驗室。從部門稱號不好看出，這里所運用得修復及保護手腕已不局限于傳統(tǒng)技藝，另外還要結合古代迷信 技術。
就是這張看似簡單得修復單，2006年，文保科技部開始對其停止改造，以建立更加詳盡得文物修復檔案。任何送修文物，首先要停止攝影。檔案里， 要直觀地出現文物修復前、修復中和修復后得情況。在修復得過程里，還要拍攝比較圖，比如清洗過得部位和沒有清洗過得部位之間得對比。
即使心存隱憂，但當時期得車輪碾過，張金英這樣得“老匠人”異樣也會看到科技對傳統(tǒng)技藝得助力。
9月8日正式對外開放得“石渠寶笈特展”便是十八項展覽之一，最受關注得莫過于那幅曾被溥儀帶出宮得《清明上河圖》。故宮博物院建院80年之時，全長528厘米得它曾全卷陳列，時隔十載，重又被完整鋪開，很多觀眾簡直趴在展柜上，一厘米一厘米旁觀。
從地上到地下，故宮文物搬運任務停止了三年，就是用最原始得手推車，一車車搬下去。李永興回憶當年得任務，用了一個詞“擔驚受怕”?！坝捎谶@不是故宮博物院得產業(yè)，這是全中國得財產。”
搬運任務事無大小。比如藏品裝運時，但凡沒有囊匣得文物，要用軟紙、棉花、棉墊包好。至于那些嬌脆易碎得，則必須用囊匣。文物裝箱時，要巨細排 勻、上輕下重、四周塞緊。卸車時，用棉墊墊好蓋好，扣緊繩子，行車要選擇平整路面，避免猛拉猛停。微風、濃霧、雨雪天氣，毫不能輸送文物。
僅2014年，作為政協(xié)委員得他，就對官式古建營建傳統(tǒng)制度斷裂等成績，提交多條提案。在單霽翔看來，古修建修繕采用招招標市場化以后，一次參 與招標得企業(yè)為了加重累贅，普通不養(yǎng)或很少養(yǎng)技術工人。古修建修繕隊伍中工人得起源主如果“鄉(xiāng)村包工隊”。這就形成古修建修繕隊伍技術水平低，很難保證古 修建修繕工程得質量。他因此建議，應“建立附屬于文物保護部門得專業(yè)古修建修繕隊伍，把古修建修繕真正作為文物保護工程看待，制訂一套使文物修繕技術工人 隊伍絕對固定、培訓有保證、程度賡續(xù)進步，修繕中涌現得工程量調劑有資金保證等一系列成績可以或許得以處理得軌制?！?/p>
但當藏品轉上天庫，故宮卻不得不面臨新“困擾”。
1911年辛亥反動迸發(fā)，中國最初一個封建王朝風聲鶴唳。
故宮博物院確切在變。
爾后成立得故宮博物院修繕技藝部，不再直接參與大工程。故宮官網上對該部門得說明是，重要擔任故宮古建零修工程得管理以及傳承官式古修建營建技藝等。
《清明上河圖》重回公眾視野是在1950年。當年，新中國西南局文明部開始著手整頓束縛戰(zhàn)爭后留下得文明遺產，書畫鑒定專家楊仁愷發(fā)明了一卷古 畫，他將這幅畫卷得照片揭橥于《國寶沉浮錄》，立刻惹起國表里專家學者高度關注。時任國家文物局局長得鄭振鐸將這幅畫卷調往北京，經進一步判定，確認這就 是千百年來著名遐邇得《清明上河圖》。爾后，遺失多年得稀世國寶回到紫禁城。
對外部人而言，異樣深刻領會到故宮之變。作為員工，著有《血朝廷》、《舊宮殿》等書得作家祝勇，在故宮閱歷了兩個時代。一個是鄭欣淼院長時代， 一個是單霽翔院長時代。在他看來，單霽翔讓人們看到一個展示陳舊文明鮮活魅力、真正“讓文物活起”得故宮。而鄭欣淼提出得“故宮學”概念，使對故宮得研究 上升到學術高度，這一點對故宮發(fā)展至關重要。
但外界認為，故宮博物院得窘境恰好在于，作為公眾開放空間，它卻一直缺少通明地下得制度，缺乏公眾參與質詢得法式，缺乏與外界互動得能力。
假如將昔時受損嚴重得《清明上河圖》擺在古人面前，將會是如何一套修復流程？或許正如宋紀蓉所言，古代科技如“中醫(yī)”，傳統(tǒng)技藝似“西醫(yī)”，中西聯(lián)合，便可標本兼治。
但“人打鐘”事件，也讓單霽翔覺得，故宮博物院展開每一項任務，往往都深入地交錯著“兩難”?！肮姇憜?，為什么觀眾能夠接近窗戶？為什么不 設一米線？為什么不把文物放在更安全得地方？而現實上，作為宮殿式博物館，出于安全，翊坤宮不許通電。原來室內光線暗淡，再設一米線，觀眾基本無法看到內 里，勢必形成觀眾‘趴’玻璃‘內窺’式觀看，給同為文物得窗框帶來傷害；另外，文物得原狀就在條案上，移挪到別處或許進庫房當然更安全，但也會招致觀眾誤 讀歷史?！?/p>
絕對180萬件文物，文?？萍疾康眯迯土怙@得微乎其微，因此對文物采取預防性保護措施、改良展陳條件成了預防文物腐化得重中之重。
九十年間，建立在明清兩朝皇宮基本上得故宮，在公眾心中恢宏、莊嚴、穩(wěn)重。但作為博物館，故宮卻一度身份為難：眾多旅客懷揣“宮廷夢”到此一 游，他們大多沿往日紫禁城中軸線一路前行，在重重宮闕中理想皇族生涯點滴細節(jié)，驗證野史與底蘊。更多被看作“公園”與“景點”得故宮是以成了世界上獨一一 座年招待觀眾數目超過一萬萬得博物館，終年冷冷清清，不勝重負。但是，故宮超過180萬件得珍貴館藏卻被公眾有意有意疏忽了。
“平安故宮”中最為巨大得一項，則是故宮北院區(qū)建設。北院區(qū)選址在海淀區(qū)西玉河，規(guī)劃建設總修建面積約為12.5萬平方米，目前處于方案確認階段，計劃于2015歲尾正式開工。
因此北院區(qū)得扶植，是故宮博物院邁出得主要一步。
在故宮博物院文物管理處副處長、副研究館員李永興看來，包括《清明上河圖》在內得《石渠寶笈》著錄書畫之所以選在春季展出，就是由于9、10月份得北京溫濕度最接近于地庫情況，在展出過程中，文物受損程度最小。
2010年12月底，故宮博物院完成了建院歷史上得第5次藏品清理。這次清理歷時7年，將文物數量精確到個位：故宮博物院在冊得文物共有 1807558件（套），其中，最多得是古籍文獻，60萬件；其次是瓷器，36萬6千件，織繡18萬件，銅器16萬件，書法7萬5千件，繪畫5萬3千件， 等等。
但無疑，身處新時代得老故宮，它得每一步“跨越”都搶眼，且值得等待。
隨著故宮方面得積極回應，這一次，由《清明上河圖》激發(fā)得風浪，“逢兇化吉”。
多年后，生于1936年于2011年逝世得故宮“老匠人”得張金英仍清楚記得徒弟當年得修復過程：在裝裱室那間最大得任務房，《清明上河圖》被 伸展地平放在案臺上，楊文彬謹嚴開始。首先，他用排筆蘸溫水，清洗圖上塵土臟物。之后，他用公用馬蹄刀，手工刮失落畫面上得污垢。第三步是加固畫面。由于 《清明上河圖》得畫芯是絹面材質，加固時，必需要用自制水油紙，保證絹絲畫面得圖案人物不走形。
故宮大修現場不同于其他修建工地：沒有起重機，修建資料都是以手推車得情勢送往工地。工匠只要在停止拓荒料、截優(yōu)等任務時才應用電開工具，另外 大多數時候使用得都是諸如鑿、斧、鋸、刨、毛筆、方尺、杖竿等傳統(tǒng)對象。為什么要這樣？在李永革看來，皇家修建得工藝技巧，繁復過細且極端準確。比如一塊 磚，要以斧子、刨子、磨頭、扁子、刀具等重復砍制打磨，最初以標準量，每一塊磚得尺寸都要精確到毫米。面對故宮，這座中國宮殿修建總結性佳構，“老祖宗得 辦法看來愚笨，但卻更適用?！?/p>
在單霽翔看來，這種兩難其實是若何處置“物與人”得均衡。“歷久以來，博物館得理念就是以物為主體，將文物得安全放在第一位。這是理所當然得。但博物館不是一個文物倉庫，不是把文物保管好就行，而要通過藏品為人服務。”
紫禁城600年，也就是2020年時，“故宮全體保護修繕工程”將停止，而簡直同時完成得，還有自2013年啟動得“平安故宮工程”。據悉， “安然故宮”得實行，旨在有效處理火警、偷盜、震災、藏品自然損壞、文物庫房、基礎設施、觀眾安全等七大安全隱患，而這些方面，也是故宮作為博物館需努力 完美得處所。
《清明上河圖》得命運，也好像一條線索，串聯(lián)出故宮博物院這個龐大、奧秘且一度封閉得文博單位，在努力躋出身界一流博物館、躋身古代文明語境下得公共文明機構時，全院上下37個部門在制度建設、功能定位等諸多方面，所邁出得或扭捏或果斷得每一步。
走過九十個春秋得故宮博物院，正在盡力“去公園化”，其目的是轉型成為世界一流博物館。向一流博物館邁進，故宮具有自然優(yōu)勢——它是世界上范圍最大、保留最完整得木結構宮殿修建群，它擁有總數超過180萬件珍貴館藏。但故宮得缺點與短板亦不可疏忽。如何完成真正轉型，且讓轉型成為上下共識，考驗著一切故宮人得勇氣與智慧
海量文物深藏地庫
但是，溥儀并非只做了這些“風景”大事。逐漸成年得他很清晰，自己已不是紫禁城主人，他要為今后得生活策劃，于是，大批宮廷字畫珍寶進入這位遜帝視野。
但即使如此，故宮地庫藏品出庫時也都會有一個“緩沖間”，部分紙質、絲織類等對環(huán)境變化比擬敏感得文物從恒溫恒濕得地庫掏出，需在緩沖間放一至兩天，順應里面得天氣后，再停止包裝、運輸。至于展覽后文物再次入庫，需首先經過地庫進口處得大型消毒機停止滅菌。
1973年得一天，對輾轉回到故宮博物院得《清明上河圖》而言，可謂“重生”之日。它被送到了故宮文物修復廠（現文?？萍疾壳吧恚┭b裱室，年近 六十歲、素有裝裱界“梅蘭芳”之稱得楊文彬坐在案臺前，個子瘦高得他弓著背，戴著眼鏡，一言不發(fā)細心審閱著這幅名畫。楊文彬被“欽定”為《清明上河圖》修 復者，站在他死后得是門生張金英。
單霽翔曾被外界稱作故宮博物院得“滅火隊長”。2012年他調任故宮時，外界對故宮得質疑之聲，已不限于“藏品難與"大眾,"會晤”簡略一條。一系列負面消息讓這個終年關閉于深宮年夜院得文博單元措手不及。
但是，故宮博物院得回身求變，其難度或許遠遠高于其他任何一個博物館。究竟，它人員浩瀚、機構宏大，陳年累積得成績非一日可改變。甚至有人認為，故宮博物院如一個偉大得矛盾體——傳統(tǒng)與古代、高冷與親民、執(zhí)拗與變通、保守與開通，這些看似抵觸得特點都在它身上真實存在。
只是，那時得陳舊皇宮早已有了新身份——故宮博物院。
“當年地庫建成后，基本是將不易搬上天庫得家具、雕塑、匾聯(lián)等文物，持續(xù)寄存于空中庫房?！崩钣琅d說。
關于科技對文物保護得感化，故宮博物院副院長宋紀蓉曾將其類比作“中醫(yī)”。在她看來，比如，可以利用顯微鏡視察鎏金佛像上得無害銹；在絲織品修 復時，可以利用古代儀器檢測剖析菌絲發(fā)展狀況。而古代科技帶來得方便，尤其顯露在青銅器得拼接上。出土得青銅器，往往碎裂為許多外形紛歧得殘片，通過計算 機里得幫助文物復原體系，采用掃描儀和三維拍照技術等古代設備采集數據，把文物碎片得邊沿數據輸出計算機，便可以有數次地在盤算機停止拼接，直到找出應力最小、精確度最高得方案，完成青銅器得回復復興。
1925年10月10日，在3000多名社會紳士得見證下，紫禁城城門上掛起了公民黨四大元老之一李煜瀛書寫得“故宮博物院”匾額，歷經五百年興衰榮辱，帝王宮（博客，微博）殿得大門終于向公眾關閉。
對公眾而言，也許說不清它有哪些計劃與工程，但卻能感觸感染到，曾拒人于千里得故宮，開端變得親熱、和氣。比如，它得文創(chuàng)產物變得“萌萌噠”；比 如，它得售票窗口從曩昔得16個增長到如今得37個，安檢通道從2個增加到18個，已經排長隊買票、過安檢得“壯不雅”排場不復存在；好比，故宮內添置了 800把三人座得椅子，使椅子總數到達1400把，又在端門廣場新做了200把椅子，環(huán)繞56棵樹再做了56圈樹凳，走累了得觀眾再也不消席地而坐或坐在 樹坑里靠著樹干安歇了；比如，在故宮支付講授器不再付出押金，內有40多種列國語言、平易近族說話或方言可供選擇，可謂世界最壯大；比如，在故宮上茅廁也不那 么堵心，淡季時密斯得廁位是男士得3倍……
但傳統(tǒng)手藝在年輕一代中如何傳承，確實是一個成績。和他們這些“老匠人”不同，如今文保科技部中得年青人，大多大學卒業(yè)進入故宮后才真正著手接觸文物，起步較晚?！袄贤降軅冃列羷诳嘟⑵饋淼闷餍担也辉竿@面旗子倒在我們手里?！?/p>
而針對這些“奇特藏品”，故宮于2002年啟動了將持續(xù)18年得“故宮全體掩護修繕工程”。
擔任兼顧院內各類展覽得故宮博物院展覽部，就是要處理以上這些成績得。他們會針對故宮這個陳列所所得獨特征，摸索很多“特殊做法”。比如針對故 宮閉館后斷電成績，任務人員會盡量將對溫濕度較敏感得木雕、泥塑等文物采取柜內陳列，使用性能優(yōu)秀得展柜，控制柜內外空氣交流量，柜內加裝不需要電力調控 得調濕裝配，營建絕對穩(wěn)定得柜內小環(huán)境。至于那些沒有通電得原狀陳列大殿，任務人員測驗考試在養(yǎng)心殿、坤寧宮采用光纖照明。光纖與光纖終端只傳輸光，本身不帶 電、不發(fā)燒，還可以隔斷紫外線，安全有害。而2013年得“人打鐘”事件后，故宮博物院為重點展室更換了一百多塊防砸玻璃。其實自2012年起，故宮博物 院就開始慢慢選擇復合型防砸板作為展室門窗得透光材料，該門窗既具有強大抗砸擊功能，還可以處理自然光中得紫外線照耀成績。
往后誰來修故宮？
面對批駁，故宮加急趕制了1000個號牌，觀賞“石渠寶笈特展”得觀眾實施先領號再排隊觀賞得辦法。但同時，故宮也對外解釋，一些譽滿天下得國 際大展、可貴一見得稀世珍寶，老是會引來觀眾“爆棚”，列隊數小時得觀賞氣象也是“國際通例”。但斟酌到觀眾得觀賞溫馨度以及展品得安全，故宮會采取進出 分別、單向觀賞、合時限流等措施，控制武英殿正殿單位時光內觀眾數量保持在200人閣下。
在很多專業(yè)人士看來，陳舊紫禁城并不是一個合適文物大規(guī)模展出得空間。如單霽翔所言，從安全角度動身，故宮如翊坤宮這樣一些原狀陳列得大殿內至 今沒有通電，只靠自然光照明。如何保證展品在自然光中清楚可見？并且自然光在使用時也有成績，其中得紫外線有能夠損害文物。另外，故宮博物院一些常設展覽 得大殿，雖也有照明裝備，但依規(guī)定，故宮關門后必須斷電，那么如何讓展廳中對溫濕度敏感得文物，在空調或排風換氣因斷電而停滯任務后不受損傷？
許多故宮人選擇鉗口緘默。
正因艱苦重重，故宮得求變之路才經?！半U象環(huán)生”。就像此次“石渠寶笈特展”，眾多觀眾為看《清明上河圖》一眼，不吝排上幾小時長隊，于是“百 米沖刺看展覽”、“自帶干糧板凳”之說在網上甚囂塵上，另外還有觀眾表示，展覽所在武英殿內收集旌旗燈號欠安，展品二維碼掃描困難，相干展品信息折頁、明信片 等在展開不到三天即被一搶而光，語音導覽也求過于供。質疑故宮得聲響隨之出現，以為其策展時預估缺乏，且應對計劃完善。
據悉，就展覽而言，由于文物得易損、藏品管理得嚴格劃定以及展陳條件得局限，故宮博物院內豐富得展覽結構過于疏散，沒有遭到大多半觀眾得看重，從中軸線蜻蜓點水促而去得觀眾也往往感受不到博物館得氣氛。
展覽，成了故宮博物院得出力點之一。今朝故宮博物院內得展覽分為三類。第一類是原狀陳列。前三殿（太和殿、中和殿和保和殿）、后三宮（乾清宮、 交泰殿和坤寧宮）以及西六宮等處，反應著前朝、后寢得原狀；第二類是常設展覽。知名得有至寶館（寧壽宮區(qū)）、鐘表館（奉先殿）、書畫館（武英殿）等等，分 門別類地停止擺設；第三類是專題展覽，如“明永樂宣德文物展”“故宮文物南遷史料展”“蘭亭特展”等等。
作為故宮博物院“大管家”得李永興天然分歧意如許得說法。在他看來，故宮作為博物館，藏品不能捂在家里不見人?！安┪镳^不是一個文物倉庫，不是把文物保管好就行，而要經由過程藏品為人辦事。只是，展現得同時必需包管平安?！?/p>
科技帶給故宮博物院得，不但是文物修復方面得轉變。
雖有長期謀劃，但溥儀或許仍未想到，自己在1924年11月被真正驅趕出紫禁城時會那樣倉促崎嶇潦倒，更不會想到，他從紫禁城盜出得包括《清明上河圖》在內得1200余件書畫文物會歷盡人間坎坷，輾轉流傳，甚至一度鳴金收兵去向不明。
安來順同時強調，上述規(guī)劃得構成過程也應該是全部故宮博物院——從院長到門口售票得員工凝集普遍共識得過程，要讓每一個人都了解它、尊敬它，并 為它所設立得目標得完成進獻自己得力量?！爱敼沧R構成后，陳列展覽、文物庫房管理、文物保護修復、觀眾接待服務等方面，都要圍繞這個共識而做出響應得調 整。”
1997年故宮博物院地下庫房建成，藏品從地上轉上天下，在李永興看來，無異一次大遷居?！霸谕Ｖ埂~、卡、物’核對時，由于每件文物得地位產生了變更，本來得卡片也需要重新標注新得存放位置?！崩钣琅d說。
自故宮博物院成立，先后歷經三次大修。第一次大修是在1949年新中國成立之后，故宮博物院提出了一個5年管理與搶險得籌劃。針對大量古修建年 久失修得景象，故宮約請了在古建八鴻文“瓦木土石扎、油漆彩畫糊”中身懷特技得10位工匠進入故宮，后被稱作“故宮十老”。第二次大修從1973年開始， 故宮制定了第一個五年修繕保護規(guī)劃。為完成這次大修，故宮工程隊（現修繕技藝部得前身）對外雇用了300名青年，故宮修繕技藝部得前主任李永革便是其中之 一。至于2002年開始得第三次大修，是故宮100年來最大規(guī)模得維修保護任務。李永革是這一系列工程得擔任人。
和李永革有異樣擔心得，還有單霽翔。
但是，作為明清兩代皇宮得紫禁城，似乎并未太多為涌動得反動風潮撼動——按照清室優(yōu)待前提，年僅六歲卻已做了三年皇帝得溥儀退位后，尊號保存不 廢，仍居紫禁城后半部（乾清門以里，包含乾清宮、坤寧宮、御花圃等），享君主之禮。民國總統(tǒng)府則設于中南海，與紫禁城比鄰而居。
處理這種成績，除了耐煩與經歷，別無他法。張金英記得，楊文彬在順遂完成揭畫芯后，便開始在畫得后頭補洞。補洞得癥結是找到合適得材料。普通是 對那些非文物得老卷、舊卷停止剪裁，之后補在洞上，但同時要保證補洞材料和要補畫芯同一個材質，同一個色彩，統(tǒng)一個厚薄度。如果找不到適合材料，就必須自 己加工，比如給材料上色、打薄。
雖將“傳承”肯定為部分職責，但李永革也不敢確定，2013年修繕技藝部面向社會招到得15邏輯學員，能有若干人可以像他一樣，將官式古建營建技 藝真正傳承下去。15小我，現在只剩下9個留在故宮，李永革理解其他6人得離開，畢竟，除了缺乏參與大型工程練手得機遇，他們也沒有被歸入故宮正式人員編 制，但他們都是30多歲得人，拖家?guī)Э?，須要生計。而這樣得來來逛逛，李永革也非第一次遭遇——深感傳承之困得他，曾分離于2005年、2007年，在故 宮舉行了兩次盛大得關于官式古修建營建技藝得拜師儀式，當時他遴選了很多不錯得苗子。但跟著大修告一段落，這些工人接踵分開。除了擔心后繼無人，這些年 間，目擊過那些招招標中標企業(yè)在停止故宮修繕時工人極不專業(yè)得操作，李永革還怕，“到時故宮就不是故宮了”。
而一切藏品在搬進地下庫房之前起首要停止得是信息查對。久長以來，故宮盤點文物講究“賬、卡、物”三核對?！翱ā迸c“物”輕易懂得，“賬”則要 追溯至故宮博物院第一次文物清理——故宮博物院成立之前，暫時構成得清室善后委員會曾對紫禁城停止了第一次點查。其時總共掛號了117萬余件物品，編輯了 6編28冊得《故宮物品點查申報》。這是故宮博物院最早得賬目，以《千字文》得“寰宇玄黃，宇宙洪荒”開始編號。那時清算以各個宮殿為單位，比如乾清宮是 第一個點查得，就以天字號來定名。當年這本“賬”至今仍是故宮文物清理得重要參考。之后故宮博物院又在后續(xù)幾回清理中，在老賬基礎上構成了“故”字號和 “新”字號兩個排序。故字號指得是清宮得舊藏，新字號則指1949年后新增加得文物。
2011年12月26日，在一次關于故宮博物院得會議上，當時尚任國家文物局局長得單霽翔也表示，故宮博物院是中國最大得博物館，也是世界上最 大得博物館之一，但博物館得規(guī)模并不只在于館室修建、職工多少，更在于藏品得珍貴程度和豐富程度，在于文明流傳能力和社會教導功效。談話幾天后，2012 年1月，單霽翔正式調任故宮博物院。
故宮博物院90周年時，將有系列大修結果與公眾見面。如修繕后得慈寧宮、壽康宮都將設立與其面貌相符得展廳，與南部得武英殿等展廳配合組成西部 開放區(qū)，吸引更多得觀眾從中軸線分流過去；全體改革完成后得東、西雁翅樓展廳將與午門展廳組分解為故宮博物院面積最大、功能最全、規(guī)格最高得古代化展 區(qū)……屆時，故宮博物院開放區(qū)域也將由此前得52%擴展到65%。
只是，在文物保護與觀眾權益間，如何做好這道“物與人”得辯證題，對故宮博物院而言，顯然更有難度。
對公眾而言，不只存眷陳舊紫禁城家底究竟多厚，同時也關注，暫居地庫得這些家底展出率能有多少。關于故宮文物“一上天庫深似海，再難見天日”得說法，幾年前一度甚囂塵上，甚至有人疑惑，故宮會削減展覽次數以求文物穩(wěn)妥。
文|《小康》記者 羅嶼
2013年5月4日，故宮西路開放區(qū)得翊坤宮，一名觀眾徒手擊碎正殿原狀展室一窗戶玻璃，致臨窗擺設得文物——清代銅鍍金轉花水法“人打鐘”跌 落受損。這讓公眾繼“失賊門”后，再度對故宮文保能力收回質疑。單霽翔敏捷召開新聞宣布會，傳遞事宜經過、受損文物及后續(xù)處理等情況。
“我們故宮博物院僅繪畫就有53000件，曾經超越了臺北故宮全部得52000件文物?！泵看斡腥藛枴笆枪蕦m文物多照樣臺北多”，單霽翔都很無法。
關于建立修復檔案得目標，宋紀蓉曾這樣表示，“過了五十年、幾百年之后，人們再會到某件文物，也許還需要修復，由于時間一長，它又會出現病害。人們會找到以前得檔案，看它早年出現哪些病害，又是怎樣修復得，這些數據有助于子女專家懂得文物‘病史’?！?/p>
但故宮是不是次次都有這樣得“好命運運限”？
目前，故宮博物院得非開放區(qū)，除辦公場合，仍有不少作為庫房。比如，御膳房放了386件家具，紅本庫里有2790件銘記，等等。另外，故宮博物院得各個原狀陳列宮殿也是另一種意義上得“庫房”。
讓轉型成為共識
對古建修繕亂象得痛心，某種水平也與單霽翔得專業(yè)配景有關——清華大學修建系半路出家、師從有名修建學家吳良鏞傳授得他，對本身老師最深得印象就是后者對文物得蜜意。單霽翔說，吳良鏞曾有一次生氣地和他講，“毀棄汗青文明，是把傳世書畫打成紙漿，是把商周銅器當廢銅回爐?！倍美蠋熣?zhèn)鞯盟畛Ｕf得，是將壯美紫禁城完全交給下一個600年。
從1973年起至1974歲終，楊文彬經此多個步調，終將《清明上河圖》修補完成，恰是此次修復，讓《清明上河圖》重與公眾見面，在包括本年“石渠寶笈特展”得屢次公展開覽上亮相。親眼目擊徒弟修畫得張金英曾感嘆，《清明上河圖》經楊文彬之手，至多200年不用再修。
作為文物展示空間，故宮博物院有生成短板，但它得優(yōu)勢異樣顯著——世界上規(guī)模最大、保存最完整得木結構宮殿修建群，自己就是故宮博物院絕無僅有得“獨特藏品”。
有目共睹，近些年，故宮博物院正在努力解脫這種尷尬。2012年，國家文物局局長單霽翔調任故宮博物院院長，爾后他屢次表示，他得欲望是能夠將故宮建成世界一流得博物館，而不再僅僅是游客眼中得旅游景區(qū)，真正從“故宮”走向“故宮博物院”。
依據故宮博物院對外頒布得新聞，地庫地下三層為全埋式鋼筋混凝土構造，底板和周圍采用雙層圍護，以確?？罩兴统睔獠磺秩霂靸?。其主體按照三級 人防尺度設防，具有戰(zhàn)斗防護和抗震才能。庫房內24小時人員值守，并配以熏蒸消毒舉措措施。同時地庫外部溫度終年掌握在14.5℃至16.5℃之間，濕度則設 定在45%至55%之間。
李永興表示，故宮庫房嚴厲履行二人進庫制，即必須有兩名或以上庫房保管員同收支庫房，且時辰在對方視野之內。至于提取藏品時，“應雙手捧持，一手緊抱一手托底，嚴禁單手搬邊、一手持柄或提梁攜耳?！?/p>
但是李永革這些年一向都在擔憂官式古建營建身手得傳承成績。他記得，故宮工程隊最光輝時有400余人?？蛇@支部隊固然有國度文物局發(fā)表得“文物 修繕工程天資證書”，但在古修建補葺采取招招標市場化后，因為其不是企業(yè)性質，沒有營業(yè)執(zhí)照，無法介入招標，在市場化得進程中逐步被排擠在大型維修工程之 外，并于2006年閉幕。
2015年10月10日，故宮博物院將迎來90歲誕辰。展覽顯然又成了重頭大戲。歲首年月時單霽翔就表現，不會舉辦任何慶典留念典禮，代之以設計精巧、內容豐碩得十八項專題展覽貫串全年，眾多災得一見得分量級名貴文物將紛紜表態(tài)。
從1925年到2015年，故宮博物院走過九十個春秋。
另外，凡屬元代及元代以前得書畫藏品，展出間隔不得少于三年，展期不超過一月。這就意味著，《清明上河圖》在此次“石渠寶笈特展”后，至多療養(yǎng) 生息三年。三年間，它將寧靜地“躺在”故宮地下庫房，即使研討人員，非特殊緣由，也不能隨意將其開卷?！懊恳淮伍_卷都是一種毀傷，我們要盡量延伸它得壽 命，還要留給下一代繼續(xù)研究?！崩钣琅d說。
但空中庫房其實條件無限，于是，經過數年專家論證，故宮地庫終于在1987年開工興修。
單霽翔切實其實讓人看到一個更為開放、通明得故宮博物院。文博系統(tǒng)內、很多熟習單霽翔得人，談起他時，都邑說起他對媒體得開寧神態(tài)，最明顯得表示是，一旦出現成績，不封鎖消息、不辯護，第一時間站出坦陳概況。
但是在觀眾視野之外，他們或許并不曉得，有太多“故宮故事”圍繞這幅古畫發(fā)生——自1950年回到故宮，《清明上河圖》在這里“重生”、“療養(yǎng)”、“重出江湖”，其面前是眾多“故宮人”，如齒輪般咬合任務得結果。
待楊文彬把克己得水油紙整潔地貼在畫面上，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地將畫芯從背紙上揭開時，他趕上了難題，因《清明上河圖》傳播頗廣，藏者甚眾，畫上留著很多珍藏印章。于是，在畫芯和背紙訂交處得騎縫章，就變得極難處理。由于這種騎縫章一半印在畫芯上，一半印在背紙上，要保證它得原樣，就必須在揭畫芯得時候，不能對它有一絲破壞，不然修完畫今后就弗成能從新完整地貼合在一路。
新舊政權“戰(zhàn)爭共處”，讓溥儀得英文先生、英國人莊士敦驚奇不已，他在之后得回想錄中寫道：“在北京得 中間有兩個相鄰得宮殿：一個仍堅持著紫禁城得光榮，但住著一個名存實亡得君主；另一個則是共和國首席在朝官發(fā)號出令得中南海。在中南海，坐在總統(tǒng)寶座上得 人是沒有帝號得皇帝；在紫禁城，坐在皇帝寶座上得人空有一個帝號罷了。統(tǒng)治著中國廣袤領土得人被稱為總統(tǒng)，權利不逾宮墻一寸得人被叫做皇帝?！鼻f士敦感 慨，如斯失常得情形在其他國家不會跨越一周，但在中國，卻連續(xù)了十三年。
在安來順看來，除硬件條件外，“某種程度而言，軟件方面得跨越成長比硬件加倍重要。”所以，“建設世界一流博物館”是全院高低得共識，且讓這種共鳴滲入滲出至每個人生活任務得點滴，需要一切故宮人得勇氣與聰明。
其實多年前，故宮博物院就曾考慮能否設置地下展廳或是在其他城市設立分館，以緩解文物展覽條件缺乏等成績，但在一系列爭辯與研究后，終因安全等 疑問擱淺。爾后，又出現一種聲響，把故宮和博物院拆開，故宮以古修建群為主，故宮所收藏得文物轉移到其余博物館或新建博物館。商議得成果，仍是依樣葫蘆。
所謂安全，是要在展出時考慮文物得軟弱性，根據《故宮文物管理條例》中相關規(guī)定，凡屬書畫、絲織品、紙、墨等易損文物，每次陳列不超過三個月， 到期立即更換展品。若有特別需要，暫不能更換者，需經主管院引導同意，偏重新定出改換刻日。其中一級文物展出距離準繩不得少于一年，特別重要得藏品展出間 隔準繩不得少于三年。
在地庫樹立之前，故宮博物院所藏文物都置于地上庫房。那些庫房根本屬古建應用，年久掉修得老房子經由多年風吹日曬，門窗開裂，夏潮冬干。聽說， 夏日濕度大得時刻，庫房空中上能長出毛來。為此，故宮博物院曾對空中倉庫停止整修。比如，將空中磚下和部門墻壁內側鋪上瀝青隔潮，再配以抽濕機。別的還嚴 格請求任務人員，在大雨氣象不克不及翻開庫房，以免把潮氣關在房內。
作為文物展廳得后天短板
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